{"id":3048,"date":"2026-04-25T02:50:32","date_gmt":"2026-04-25T05:50:32","guid":{"rendered":"https:\/\/hiox.com.ar\/hiox\/esculturas-que-impactan-plazas-con-fuentes-que-arrancan-suspiros-e-iglesias-que-generan-conmocion-la-roma-de-gian-lorenzo-bernini\/"},"modified":"2026-04-25T02:50:32","modified_gmt":"2026-04-25T05:50:32","slug":"esculturas-que-impactan-plazas-con-fuentes-que-arrancan-suspiros-e-iglesias-que-generan-conmocion-la-roma-de-gian-lorenzo-bernini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/hiox.com.ar\/hiox\/esculturas-que-impactan-plazas-con-fuentes-que-arrancan-suspiros-e-iglesias-que-generan-conmocion-la-roma-de-gian-lorenzo-bernini\/","title":{"rendered":"Esculturas que impactan, plazas con fuentes que arrancan suspiros e iglesias que generan conmoci\u00f3n: la Roma de Gian Lorenzo Bernini"},"content":{"rendered":"<p>Informaci\u00f3n detallada sobre <strong>Esculturas que impactan, plazas con fuentes que arrancan suspiros e iglesias que generan conmoci\u00f3n: la Roma de Gian Lorenzo Bernini<\/strong>. Te traemos las \u00faltimas noticias sobre Noticia Infobae, un tema de gran inter\u00e9s para hoy 25 April, 2026.<\/p>\n<div class=\"entry-content-body\">\n<div><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/56A4RVYEZRGX3O5BFHMXCRGJJM.jpg?auth=5339c36c51efa23ed4d8b4bdfe76e42a8ecd5257976689c87a7be313a2fd86d8&amp;smart=true&amp;width=1920&amp;height=1080\" alt=\"El Baldaquino de San Pedro, dise\u00f1ado por Bernini, domina el altar mayor de la Bas\u00edlica de San Pedro en el Vaticano\" height=\"1080\" width=\"1920\"><\/p>\n<p>La Roma que hoy respira entre columnas que abrazan, fuentes que estallan en m\u00e1rmol y plazas que parecen escenarios teatrales no se entiende sin un nombre: <i><b>Gian Lorenzo Bernini<\/b><\/i>. La Roma que conocemos \u2014la columnata el\u00edptica de la plaza de San Pedro que abraza a los fieles como brazos abiertos; las fuentes que salpican la ciudad con alegor\u00edas fluviales; los \u00e1ngeles que escoltan el puente Sant\u2019Angelo\u2014 lleva la impronta de Gian Lorenzo. <b>No era simplemente un escultor: era escen\u00f3grafo, urbanista, director de almas<\/b>. Entend\u00eda la ciudad como un gran teatro donde cada plaza deb\u00eda provocar asombro y cada iglesia, conmoci\u00f3n.<\/p>\n<p>Si Miguel \u00c1ngel le dio a la ciudad la tensi\u00f3n heroica del Renacimiento, <b>Bernini le imprimi\u00f3 el pulso dram\u00e1tico<\/b> <b>del Barroco<\/b>. La Roma que el visitante cree eterna \u2014esa sucesi\u00f3n de \u00e9xtasis, gestos suspendidos y aguas que brotan como si obedecieran a una coreograf\u00eda divina\u2014 es, en buena medida, una invenci\u00f3n suya. No una invenci\u00f3n caprichosa, sino una operaci\u00f3n est\u00e9tica y pol\u00edtica: convertir la capital del catolicismo en el gran escenario de la Contrarreforma.<\/p>\n<p>Gian Lorenzo naci\u00f3 en 1598 en N\u00e1poles, hijo del escultor Pietro Bernini, pero creci\u00f3 en Roma, adonde su padre fue convocado para trabajar en obras papales. <b>Ni\u00f1o prodigio, tallaba cabezas con una naturalidad que asombraba a los cardenales<\/b>. Pronto qued\u00f3 bajo la protecci\u00f3n del poderoso cardenal Scipione Borghese, sobrino del papa Pablo V, quien le encarg\u00f3 grupos escult\u00f3ricos que todav\u00eda hoy cortan la respiraci\u00f3n en la Galer\u00eda Borghese: <i><b>Apolo y Dafne<\/b><\/i><b>, <\/b><i><b>El rapto de Proserpina<\/b><\/i><b>, <\/b><i><b>David<\/b><\/i>. All\u00ed ya estaba todo: la carne que se hunde bajo los dedos de Plut\u00f3n, el instante exacto en que Dafne se convierte en laurel, el cuerpo de David tensado en el segundo previo al lanzamiento. <b>Bernini no esculp\u00eda escenas: congelaba explosiones<\/b>.<\/p>\n<p>Pero <b>su verdadera consagraci\u00f3n lleg\u00f3 bajo el pontificado de Urbano VIII, el papa Barberini que lo adopt\u00f3 como artista oficial<\/b>. Urbano VIII entendi\u00f3 que el arte pod\u00eda ser una herramienta de poder espiritual. Y Bernini, que ten\u00eda talento y ambici\u00f3n en partes iguales, supo responder. Dise\u00f1\u00f3 el monumental baldaquino de bronce que se eleva sobre el altar mayor de la Bas\u00edlica de San Pedro, una estructura colosal de columnas salom\u00f3nicas que parece vibrar bajo la c\u00fapula de Miguel \u00c1ngel. Aquella obra no fue s\u00f3lo un desaf\u00edo t\u00e9cnico; fue una declaraci\u00f3n de principios: la Iglesia romana, golpeada por la Reforma protestante, respond\u00eda con teatralidad, magnificencia y emoci\u00f3n.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/2ZENG3UI2FAIBJA5VIFYDGFCL4.jpg?auth=3cae16d9e5c1ebe4497f3a06917b780912ba9e298c7d452c573283adff3ad2c3&amp;smart=true&amp;width=1920&amp;height=2119\" alt=\"\" apolo y dafne escultura de bernini height=\"2119\" width=\"1920\"><\/p>\n<p>Sin embargo, detr\u00e1s del genio hab\u00eda un hombre atravesado por pasiones violentas. Su vida privada fue escandalosa incluso para los est\u00e1ndares de la Roma barroca. El episodio m\u00e1s oscuro tuvo como protagonista a Constanza Bonarelli, esposa de uno de sus colaboradores. Bernini se enamor\u00f3 de ella y la convirti\u00f3 en modelo de un busto que hoy sorprende por su intensidad er\u00f3tica: cabello desordenado, labios entreabiertos, camisa apenas ajustada. No era una santa ni una alegor\u00eda: era una mujer deseada. Cuando Bernini descubri\u00f3 que Constanza lo enga\u00f1aba con su propio hermano, Luigi Bernini, estall\u00f3. La traici\u00f3n no fue s\u00f3lo sentimental; fue fraterna. Cegado por los celos, persigui\u00f3 a Luigi por las calles con intenci\u00f3n de matarlo. No lo logr\u00f3, pero la violencia no termin\u00f3 all\u00ed. Envi\u00f3 a un criado con la orden de desfigurar a Constanza. El sirviente le cort\u00f3 el rostro con una navaja. El esc\u00e1ndalo fue may\u00fasculo. En cualquier otra circunstancia, el artista habr\u00eda enfrentado un castigo ejemplar. Pero estaba bajo la protecci\u00f3n de Urbano VIII. El papa intervino, amortigu\u00f3 las consecuencias y evit\u00f3 que Bernini pagara con severidad. Luigi, en cambio, debi\u00f3 huir de Roma. La justicia fue selectiva; el talento pes\u00f3 m\u00e1s que la moral. <\/p>\n<p>Ese episodio revela la ambig\u00fcedad del personaje: capaz de esculpir el \u00e9xtasis m\u00edstico con una sensibilidad casi sobrenatural y, al mismo tiempo, de ordenar una agresi\u00f3n brutal contra la mujer que dec\u00eda amar. <b>El Barroco no fue s\u00f3lo una est\u00e9tica del movimiento, fue tambi\u00e9n una \u00e9poca de excesos.<\/b><\/p>\n<p>La ca\u00edda en desgracia lleg\u00f3 en 1646, ya muerto Urbano VIII y bajo el pontificado de Inocencio X, de la familia Pamphilj, tradicional rival de los Barberini. Bernini estaba construyendo los campanarios de la fachada de San Pedro (aunque no lo creamos, la actual bas\u00edlica tuvo campanarios a sus costados). Problemas estructurales \u2014grietas, inestabilidad en los cimientos\u2014 obligaron a detener la obra y finalmente a demoler las torres levantadas. El fracaso fue p\u00fablico y humillante. Sus enemigos aprovecharon para culparlo de impericia. En una Roma donde el favor papal lo era todo, <b>Bernini qued\u00f3 desplazado<\/b>. El nuevo papa desconfiaba de \u00e9l, lo asociaba al r\u00e9gimen anterior. <\/p>\n<p>Fue entonces cuando el escultor despleg\u00f3 no s\u00f3lo talento sino estrategia. Inocencio X convoc\u00f3 un concurso para erigir una gran fuente en la Piazza Navona, frente al palacio familiar. Bernini, oficialmente apartado, no estaba entre los favoritos. Pero ide\u00f3 una maniobra audaz: present\u00f3 un modelo en plata de la futura fuente y lo hizo llegar al entorno papal. <b>El dise\u00f1o deslumbr\u00f3<\/b>. <b>Era la futura <\/b><i><b>Fuente de los Cuatro R\u00edos<\/b><\/i>, un conjunto monumental donde cuatro figuras colosales representar\u00edan los grandes r\u00edos de los continentes conocidos: el Nilo, el Ganges, el Danubio y el R\u00edo de la Plata. El papa no pudo resistirse. El modelo hablaba por s\u00ed solo. Aunque la concepci\u00f3n fue de Bernini, la ejecuci\u00f3n material de las esculturas cont\u00f3 con la participaci\u00f3n decisiva de varios colaboradores de su taller. Entre ellos se destacaron <i>Antonio Raggi, Francesco Baratta, Claude Poussin y Giacomo Antonio Fancelli<\/i>, quienes tallaron las figuras siguiendo los dise\u00f1os y supervisi\u00f3n del maestro. <b>La autor\u00eda en el Barroco era una empresa colectiva, pero la idea, la teatralidad del conjunto y la integraci\u00f3n con el obelisco central pertenecen a Bernini<\/b>. La fuente no s\u00f3lo le devolvi\u00f3 el favor papal; consolid\u00f3 su dominio sobre el espacio urbano romano.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/IYDK5UMMFZB33HD3LXSE5HZLRE.jpg?auth=6f2ce3a2641d9d78dd43d801398f1ae3e0bfc06d38106bbabc25034702ebe32a&amp;smart=true&amp;width=1920&amp;height=2303\" alt=\"La Fuente de los Cuatro R\u00edos, en la Piazza Navona, fue ideada y dise\u00f1ada por Bernini y representa al r\u00edo Nilo, el Ganges, el Danubio y el R\u00edo de la Plata    \" height=\"2303\" width=\"1920\"><\/p>\n<p>En paralelo, Bernini llev\u00f3 al extremo su capacidad de convertir el m\u00e1rmol en experiencia espiritual con el <i>\u00c9xtasis de Santa Teresa<\/i>, en la iglesia de Santa Maria della Vittoria. La escena representa la visi\u00f3n m\u00edstica de Teresa de \u00c1vila, atravesada por la flecha de un \u00e1ngel. El rostro de la santa, con los ojos entrecerrados y la boca entreabierta, ha sido interpretado tanto como expresi\u00f3n de arrobamiento religioso como de placer f\u00edsico. Bernini no tem\u00eda esa ambig\u00fcedad. Al contrario: la explotaba. La capilla Cornaro, donde se encuentra el grupo escult\u00f3rico, est\u00e1 concebida como un teatro. A los lados, miembros de la familia patrocinadora aparecen en palcos de m\u00e1rmol, observando la escena. La luz natural, filtrada desde una ventana oculta, cae sobre la figura como un foco divino. <b>Es escultura, arquitectura y dramaturgia en una sola operaci\u00f3n<\/b>. <\/p>\n<p>Pero Bernini realizar\u00e1 otra obra similar, muy poco conocida: va a recrear otro \u201c\u00e9xtasis\u201d, el de la Beata copatrona de la ciudad de Roma, <i>Ludovica Albertoni<\/i>: ubicada en la iglesia de San Francisco a Ripa, en el Trast\u00e9vere, ser\u00e1 <b>una de sus obras m\u00e1s \u00edntimas y menos difundidas<\/b>. La figura yace sobre un colch\u00f3n desordenado, atravesada por un arrebato m\u00edstico que es tambi\u00e9n f\u00edsico: el cuerpo se arquea, la boca se entreabre, los pliegues del h\u00e1bito vibran como si el m\u00e1rmol respirara. La luz lateral, calculada con precisi\u00f3n teatral, intensifica el dramatismo. No hay \u00e1ngeles visibles: s\u00f3lo la mujer y su trance. Es un Barroco contenido, donde el dolor y el placer espiritual se funden en silencio.<\/p>\n<p>La recuperaci\u00f3n de su prestigio fue total. Bajo Alejandro VII volvi\u00f3 a ocupar un lugar central en los proyectos urbanos, incluyendo <b>la monumental columnata de la Plaza de San Pedro<\/b>. Esos brazos el\u00edpticos que abrazan a los fieles simbolizan la Iglesia acogiendo al mundo. Pocas im\u00e1genes sintetizan con tanta claridad la idea de Roma como capital espiritual.<\/p>\n<p>En sus \u00faltimos a\u00f1os Bernini no abandon\u00f3 la intensidad. Uno de sus trabajos finales fue el <i>Salvator Mundi<\/i> destinado a Cristina de Suecia, la reina que hab\u00eda abdicado al trono protestante y se hab\u00eda convertido al catolicismo, instal\u00e1ndose en Roma. La escultura muestra a Cristo bendiciendo, con una sobriedad que contrasta con el dinamismo de sus obras juveniles. Hay en ese Cristo una serenidad casi introspectiva, como si el escultor, ya anciano, hubiera limado el exceso barroco en favor de una espiritualidad m\u00e1s contenida.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.infobae.com\/resizer\/v2\/WDLVH7ZOIVDDVDZZZ7N5VH2FSY.jpg?auth=648e556756cf4b49196458f9309460e3b239fc857f85d3eced91ce5d75aee5ba&amp;smart=true&amp;width=1920&amp;height=2881\" alt=\"La ic\u00f3nica escultura de David, de Gian Lorenzo Bernini. Una obra maestra del Barroco que captura al h\u00e9roe b\u00edblico en el intenso momento previo a lanzar la piedra contra Goliat\" height=\"2881\" width=\"1920\"><\/p>\n<p><b>Bernini muri\u00f3 en 1680<\/b>. A diferencia de la grandiosidad de su obra, su tumba es sorprendentemente simple. Se encuentra en la Bas\u00edlica de Santa Mar\u00eda la Mayor y pasa inadvertida ante la mayor\u00eda de los visitantes. No hay monumento teatral ni esculturas dram\u00e1ticas. Apenas una losa sobria al ras del piso, al costado del comulgatorio, sobre le lado derecho del templo. Una losa insignificante y peque\u00f1a con una inscripci\u00f3n en lat\u00edn que recuerda su nombre. La l\u00e1pida dice: \u201c<i>Nobilis familia Bernini hic resurrectionem expectat<\/i>\u201d (\u201cLa noble familia Bernini aqu\u00ed espera la resurrecci\u00f3n\u201d), hay una inscripci\u00f3n adicional dedicada al propio Gian Lorenzo que dice en lat\u00edn \u201c<i>Ioannes Laurentius Bernini, decus artium et Urbis, hic humiliter quiescit<\/i>\u201d, es decir: \u201cGian Lorenzo Bernini, gloria de las artes y de la ciudad, descansa aqu\u00ed humildemente\u201d. Nada m\u00e1s. El hombre que hab\u00eda transformado Roma en un escenario celestial descansa bajo una inscripci\u00f3n austera, casi silenciosa, inadvertida.<\/p>\n<p>Esa sencillez final contrasta con la exuberancia de su vida. Fue protegido por papas, perseguido por rivales, protagonista de esc\u00e1ndalos amorosos y responsable de algunos de los conjuntos escult\u00f3ricos m\u00e1s impactantes de la historia. Cay\u00f3 en desgracia y resurgi\u00f3. <b>Fue director de obras colosales y, al mismo tiempo, artesano obsesivo de detalles m\u00ednimos<\/b>: la textura de una piel, el pliegue de una tela, la l\u00e1grima suspendida.<\/p>\n<p>La Roma que el mundo admira \u2014la de las plazas que se abren como telones, la de las fuentes que parecen latir\u2014 es inseparable de su genio. Cada turista que se detiene en Piazza Navona frente a los gigantes fluviales, cada peregrino que cruza la columnata de San Pedro, est\u00e1 atravesando un decorado concebido por Bernini. <b>Su arte no se limita a piezas aisladas en museos; es una experiencia urbana total<\/b>.<\/p>\n<p>Y, sin embargo, su tumba modesta en Santa Mar\u00eda la Mayor recuerda que incluso los arquitectos del asombro terminan en silencio. Tal vez haya all\u00ed una \u00faltima lecci\u00f3n barroca: la gloria es estruendo, pero la muerte es susurro. Bernini, que convirti\u00f3 el m\u00e1rmol en carne palpitante y el agua en gesto congelado, reposa bajo una piedra discreta mientras su Roma \u2014esa Roma teatral y vibrante\u2014 contin\u00faa representando, d\u00eda tras d\u00eda, la obra que \u00e9l imagin\u00f3. <\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<hr \/>\n<p>Esta noticia sobre <strong>Esculturas que impactan, plazas con fuentes que arrancan suspiros e iglesias que generan conmoci\u00f3n: la Roma de Gian Lorenzo Bernini<\/strong> fue publicada originalmente en <a href=\"https:\/\/www.infobae.com\/arc\/outboundfeeds\/rss\/\" target=\"_blank\" rel=\"nofollow\">Infobae.com<\/a>. 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